并与此后多次赴邀参与众多国际展览活动

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2018年12月30日

  2016年7月6日,萧昱最新个展“水泥楼板”在佩斯北京开展。一反常日艺术展览的展陈常态,位于佩斯展览空间东侧展厅独一的建筑物般的安装作品支持起了此次展览的全数意义。

  艺术家萧昱在此次展览的作品中再次利用到了深含东方保守美学意蕴的竹子,这种在东方人心目中极具诗性与雅趣的材料从2010年起便成为了萧昱创作作品中的配角,艺术家通过竹子作为媒材以极具力量感的形态展现了艺术家对于现代社会与人类处境的深刻思虑。

  本次展出的这件作品《水泥楼板》由两种很是直观的材料形成,青色的竹子颠末捆扎与穿插形成不变的矩阵,承托起巨大的浇筑水泥立方体。据艺术家引见位于作品上方的水泥立方体重达六吨,颇为庞大而繁重的水泥与颠末捆扎而被重压的翠竹以异乎常识的体例连系,必然程度是对当下快速转型中的中国社会现状的呼应。

  “竹”作为符号自古承载着东方文化中清雅的文化趣味与美学内涵,而作为生命的“竹”在青绿色的躯体中深藏着重压之下活泼而具体的韧性与力量,做出力图将作为保守东方文化符号的“竹”与作为生命体的“竹”共生于水泥立方的重压之下,唤起观者本身对于生命力量的天性敬重。

  同时被青竹矩阵承托起的庞大水泥立方体也被艺术家拓印上了竹席的纹理,翠竹以本身特有的体例将意味着现代社会的“重压”包裹上了纤维质感的皮肤纹理。

  艺术家萧昱在接管采访时谈到“从2010年起头,竹子作为一种媒材进入到了我的创作之中,我但愿通过视觉呈现对于生命力量的思虑与感触感染。竹子作为一种草本动物,同每一个通俗人一样普通而浩繁,同时它又在汗青上被作为学问分子的自我映照和观照,这使得竹子这种材料足够通俗又足够出格。而水泥又意味着伴跟着人类现代社会的高速成长的不成躲闪之物。我们所处的国度与社会在高速成长中由农耕文明间接进入了现代文明,复杂的社会中每小我都似乎情不自禁。通过竹子与水泥楼板的连系,作为配角的竹子映照着人作为一个生命体的意义并明示着生命的可能性。”

  作为意味外在情况力量的水泥板即便非常繁重和坚实,仍然被看似懦弱虚空的青竹撑起而矗立,在每个观者心中泛起的波纹也许各不不异,但在现代社会重压下的生命及其顽强力量确实永久的主线。每小我都感触感染着来自不竭变化的新时代的压力,同时每小我却都以各自的体例改变社会,让时代具有各自奇特的烙印。

  此次展览必然程度上是萧昱2015年个展“遗忘”的延续,艺术家在展览第三章节以一组生命为主题的绘画给出了他对现代社会艰难处境的小我化回应,艺术家将本身对于生命的体悟躲藏在了竹子极富表示力的外表以及极具东方文化的内涵之中。作品之中频频呈现的外力与生命匹敌场景暗示了艺术家心里中感情——生命一直是萧昱作品不竭探索和隐含的主要线索。

  萧昱说他但愿观众能从他这几年的“爬行”踪迹中通过每小我本身的思虑和经验获得本人的感触感染,对于生命意义和生命力量的体悟。

  萧昱出生于1965年,1989年结业于地方美术学院壁画系,自上世纪九十年代中期便起头进行现代艺术创作,并与2000年摘得第二届中国现代艺术大奖(CCAA)。2001年以极具争议的作品加入了底49届威尼斯双年展主题展“人类的剧场”,并与此后多次赴邀参与浩繁国际展览勾当。

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