大文豪苏轼的绘画作品

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2018年12月03日

  近日,佳士得香港2018秋拍“不凡——宋代美学一千年”专场中,备受关心的北宋文豪苏轼线亿港元落槌成交,刷新世界古画拍卖记载。

  苏轼的《木石图》无疑是本年秋拍最受关心的作品之一,佳士得以“划时代巨作——苏轼稀世文化瑰宝”来描述这件作品。本年8月,佳士得就在香港为《木石图》出格召开旧事发布会。虽然此作没有苏轼名款,也具有必然争议,但因苏轼存世墨迹稀少,作为一件被载入教科书、传播近千年的赫赫名迹,大师仍然对其表示出了很是的敬意。数月间,浩繁专家学者都不肯错失这件作品露面的良机,到现场抚玩了作品。

  《木石图》是水墨纸本手卷,画心长半米,描画一株枯木,庄重耸立于外形奇异的石头旁,后人描述其犹有鱼龙崎岖之势。全卷连裱共有五米多长,后附有米芾、俞希鲁、郭淐等人题跋。苏轼本来将手卷赠予润州(今镇江)的冯尊师,冯尊师遂邀请米芾等为作品题跋,士医生俞希鲁(1278-1368)及郭淐(1563-1622)其后再为作品加上了两段题跋。从装裱体例和画作六合部门的幼细蓝线来看,目前所见的作品是明朝时装裱的。整幅手卷上共见鉴藏印四十一枚,别离来自南宋、元至明的珍藏家。

  此前,徐邦达、傅熹年、杨仁恺、薛永年、周积寅等学界专家的册本与论考,均认同《木石图》为苏轼独一的亲笔绘画,付与其超出于其他传苏轼画作的高度评价。

  出名汗青学家陈寅恪说过,华夏文化历经数千载的演进,登峰造极于宋朝。佳士得拍卖亚洲区总裁魏蔚说,“宋朝为很多人所沉沦,由于它经济发财,文化昌盛、名流辈出。在浩繁名流傍边,苏轼最为人们所熟知。他终身宦途坎坷,但一直豪宕、达观。他的诗词被吟唱至今,他的书画传世少少,可以或许在拍卖市场呈现的画更是凤毛麟角,这幅《木石图》即是传说中百年前流失海外的苏轼《木石图》。”

  据悉,大文豪苏轼的绘画作品,现在传世的仅存三幅。此中之一是现藏中国美术馆的《潇湘竹石图》,另一件《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》现藏于上海博物馆。此次拍卖的《木石图》应是唯逐个件传播于民间的东坡画迹,也是进入美术史教科书最多的一幅苏东坡的作品。

  这幅作品传承有序。北洋当局期间,《木石图》和《潇湘竹石图》被出名古董商方雨楼购藏。此后,两件画作又被吴佩孚的秘书长白坚夫买下。后来,《潇湘木石图》被白坚夫让渡给了出名珍藏家邓拓,由邓拓捐赠中国美术馆。大约在1937年《木石图》被日本人以跨越万金的价钱购藏,后证明进入到阿部房次郎爽籁馆。2011年中国美术馆曾举办过“50年捐赠作品大展”,展厅夺目位置摆放的就是苏轼的《潇湘竹石图》。中国美术馆副馆长梁江暗示:“中国美术馆收藏的这幅苏轼秘本价值连城。此刻艺术品市场上,宋代书法就拍出了几个亿,若是《潇湘竹石图》现身拍卖行,起价就会跨越4个亿。”《木石图》上画怪石所用圆旋的笔触,和《潇湘竹石图》翰墨技法不异,由此也可证两画出自统一人之手。

  《木石图》上并没有苏轼的名款,曾任职于北京故宫博物院、并曾任教于地方美术学院及北京大学汗青系的美国大城市艺术博物馆亚洲艺术意愿研究员姜斐德博士认为,北宋期间绘者鲜少落款于作品上,《木石图》亦不破例,但此作中一方篆印——“思无邪斋之印”申明了本作品估计创作于1090年代中期,苏轼花甲之时,“思无邪斋”为苏轼被贬官至惠州时之书斋名。苏轼中年之后宦途坎坷,数度被贬,以至被捕入狱。在佳士得专家看来,他对枯木怪石情有独钟,在中国文化寄意中,枯木具有多重意义,此中之一是绝处逢生,就如苏轼身处的景况——虽艰苦而仍然健壮耸立。

  苏轼终身曾两次到杭州出任父母官,第一次是1071-1074年,其时他三十多岁。因否决王安石变法,他来杭州任通判(知府掌管粮运、家田、水利和诉讼等事项的官职),除了协助修治六井、组织捕蝗、赈济哀鸿以外,其作为并不是很大,但留下了很多脍炙生齿的西湖诗词。后来杭州老苍生更为熟悉的管理西湖和建筑苏堤,是苏轼第二次任职杭州的政绩,即1089-1091年在杭州任太守时所完成的。杭州人不断偏心苏轼,所以有“东坡肉”、“东坡路”。有专家认为,《木石图》的创作也可能是苏轼第二次到杭州任职期间,其时他50多岁。

  佳士得艺术部主席Jonathan Stone引见,《木石图》是一件主要的、珍罕的、汗青性的作品:“苏轼是一个通才,他是一论理学者、一个诗人、一个政客,也是一名艺术家。他在中国遭到极高的推崇。”他的诗词不只被吟唱至今,并且他首倡文人画,提出“论画以形似,见与儿童邻”的艺术概念。

  华夏文化历经数千载的演进,登峰造极于宋朝。在浩繁名流傍边,苏轼最为人所熟知。苏轼在文、诗、词三方面都达到了极高的造诣,可谓宋代文学最高成绩的代表。并且苏轼的创作并不局限于文学,他在书法、绘画等范畴内的成绩都很凸起,在医药、烹调、水利等方面也有所贡献,苏轼典型地表现着宋代的文化精力。从文学史的范畴来说,苏轼人生的意义次要有两点:起首,苏轼的人生立场成为儿女文人敬重的范式:进退自若,宠辱不惊。因为苏轼把封建社会中士人的两种处世立场用统一种价值标准予以整合,所以他能处变不惊,无往而不成。当然,这种范式更合用于士人蒙受坎坷之时,它能够通向既对峙操守又修身养性的人生境地,这恰是宋当前的历代士人所但愿做到的。其次,苏轼的审美立场为后人供给了富有启迪意义的审美范式,他以宽广的审美目光去拥抱大千世界,所以凡物皆有可观,四处都能发觉美的具有。这种范式在题材内容和表示手法两方面为后人斥地了新的世界。所以,苏轼遭到儿女文人的遍及热爱,实为汗青的必然。

  而来自英国的出名艺评家Alastair Sooke则从另一个角度阐释了此画的意义:《木石图》令艺术家的心里世界成为主要的艺术主题,是苏轼“为艺术史带来的贡献”,这件作品开启了中国水墨文人画的前锋。宋代是中国艺术的巅峰期间,苏轼是宋代成绩卓著的文人学者,他涉猎甚广,令人不由联想到文艺回复期间的博学通才,而现实上,他比达·芬奇早出生四个世纪。

  《木石图》具有文人画的风采,次要是由于这件作品与苏轼的官运相关。苏轼的人生颠沛流浪,他按照其时身边所能见到的景色画出这件作品,所以它看起来和其时的宋代宫廷绘画有很大分歧。苏轼并不锐意去描画花鸟或雄伟的山川,投合皇室的需要。他是按照身边所接触的景物,付与它们必然的精力性。从他起头,竹子、石头以至一棵枯树,都有了精力性的意义。当我们细细察看这幅作品时,你会发觉,里面的干、湿、浓、淡的变化很是复杂,以至于顺着石头的势能够牵扯到这棵枯树。整幅画的动态往左边走了当前,右边是不是虚掉了呢?他右边又补上了一些浓墨的小竹子,很是细腻。这张画是一张包涵的、力量向核心集中的画作,长短常完整的。

  《木石图》作为现时仅存罕见的苏轼画作之一,加上出名书法家米芾的题跋,令此作更显宝贵。

  佳士得中国书画部国际资深专家游世勋指出:“相信在汗青上该当很难再找到第二件如许‘苏米合璧’的作品。苏轼的作品跟工匠画家或院派画家采用纷歧样的画法:从竹子和石头的转机角度,能够看到灵秀之气。线条看似简单容易,但其实变化无穷。”他认为,《木石图》表现出了俭朴天然的风味,苏轼经常以石、竹和木入画,他将它们称为“三益友”,是他的精力启迪来历。

  今天大师见到的是《木石图》的全貌,不只有苏轼的翰墨,还有“宋四家”之一米芾的题跋。米芾集诗文、书画、鉴赏、理论、珍藏于一身,是个艺术全才,宋徽宗时被诏为书画学博士,特别书法最为出名。米芾书法作品的分歧之处在于细线的走若游丝,重的部门又重如磐石。目前,我们能找到的其时宋代四大师苏、黄书法上的合璧,也就是《寒食帖》,现藏台北故宫博物院。这件苏、米在绘画、书法上的合璧,绝无仅有,很是宝贵。米芾自幼聪颖过人,6岁可背唐诗百首,8岁学书法。米芾的母亲已经为皇帝接生哺乳,皇帝长大后不忘恩典,便在米芾18岁时赐米芾任秘书省校书郎。因非进士身世,所以米芾终身做的官职都不大,他把次要精神都放在了书画艺术上。米芾对书法很是痴迷,个性奇异,他很是喜好石头,经常称石头为兄。一次碰着一个很美的石头假山,竟在石头前揖拜行礼,称石头为岳父,所以良多人称他为“米颠”,其实米芾不是真颠,而是脾气中人,世人不睬解罢了。

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